摘要：我们怎么欣赏潘老的艺术呢?智者见智，仁者见仁。从我的研究角度来看，潘老的艺术是极具当代性，极具现代感的，他将古老的中国画推向了现代，使中国画与时俱进，是中国画走向现代的一面旗帜和楷模，这一点是其他大写意中国画家无法比拟的。潘老的艺术论著中讲述了很多与艺术有关的方方面面，这里我就从潘老的4方印章简略谈… 推荐关键字 潘天寿 写生观
我们怎么欣赏潘老的艺术呢?智者见智，仁者见仁。从我的研究角度来看，潘老的艺术是极具当代性，极具现代感的，他将古老的中国画推向了现代，使中国画与时俱进，是中国画走向现代的一面旗帜和楷模，这一点是其他大写意中国画家无法比拟的。潘老的艺术论著中讲述了很多与艺术有关的方方面面，这里我就从潘老的4方印章简略谈谈他的艺术理念。
第一方是《一味霸悍》。霸是霸气，悍是强悍，其审美观念与传统文人画评判标准是相悖的。以前老先生给我们上课评画的时候，一再告诫，不能剑拔弩张，但是潘老却是反其道而行之，化腐朽为神奇，因为艺术没有定律和公式，美术只有创造。虽然潘老的“一味霸悍”是对传统美学观念的一种叛逆，但从我们当代角度来看恰恰体现了当代性。我想潘老当时可能并未意识到他会把古老的中国画推向现代，他只是想对传统在继承的基础上演进、变革、创作和突破。体现在他艺术上的强悍、霸悍，用我们现在当代艺术的语汇就是“震撼”、“张力”、“强烈”、“冲击力”，而这正暗合了当代艺术的审美追求。这一点在潘老的作品里不论巨制还是册页都体现得淋漓尽致。我认为，“一味霸悍”是他中国画当代性的主要核心支柱。艺术家首先要继承传统，当然继承传统的目的不是为了重复，而是作为基础、条件，但最终目的是创造，是为了寻找真正的自我。他在画语录里有句名言：“不同才是艺术。”他就是要追求不同，不与古人同，也不与今人同，追求真我。他所追求的“不同”正是中国画当代性精神的体现。“一味霸悍”，历来理论家、画家都没有这样的艺术主张，他不仅要霸悍，而且要一味霸悍;艺术贵在坚持，贵在执着，贵在积累，这个创作观念也是他突破了传统意义理论上的一个新贡献。
百花齐放图
潘天寿 百花齐放图 1960年
第二方印章《强其骨》。这很容易让人联想到骨法用笔。骨是人的架子，没有骨，人就支撑不起来。潘老发挥了骨法精神，强其骨，在“骨法用笔”上再加强。霸悍需要通过用笔来体现，他的用笔强悍、阳刚、清劲，这正是其“强其骨”理念的最佳注脚。可见，潘老的整个创作理念是密切相关一个整体。
第三方印章《不雕》。雕是雕琢的意思，不雕，是反对雕琢。和雕琢相对的，是轻松自然，是“无为而治”，没有任何负担，没有有为的目的，这样的用笔才是好的用笔。潘老的画经营严谨，笔墨精湛，但同时又轻松随意不雕琢。潘老评价黄宾虹的花鸟画，说其“好就好在自自在在”，这就是不雕琢的本意。
